崔萍谈及当时推荐文祥瑞的原因，说实话池小唐心中并没有那种抑制不住的好奇，他觉得知道也好蒙在鼓里也无所谓，这世间无外乎就是这些人情世故一来一往的交集而已。

    崔萍跟老院长谈不上什么交情，如果说有的话就是自己刚进电影学院任教时遇到的一点小小的不适应跟阻力，而老院长大大咧咧轻而易举的化解了。他这种人心粗豪放，做过什么都不往心里去。但崔萍南方人，受人滴水之恩都牢记在心。

    这老院长喜欢的就是那种化腐朽为神奇的点金之术，可惜有限的职业生涯中点来点去，一个成名成腕儿的都没有，被人沦为笑谈。

    他的祖辈解放前在上海经营着旧中国最早的影业公司，因为同情红色革命群体被取缔，后来辗转到了延安一路追随熬到了新中国成立。这就是他成为院长的全部原因了。

    文祥瑞是一直被老院长看好的，关键是这种看好当不得饭吃，机会还得他自己去把握。他的表演风格确实在当时不能说讨好，港片把星爷的无厘头发挥到了极致，当然拥趸无数。

    可是放到风格相对保守的内地，那种夸张跟疯癫就有点扎眼了。这种扎眼就是不合时宜的意思。内地电影没有港片那种轻松自由放肆无羁的那种氛围，无厘头的表演方式属实就是精神病人的自我狂欢了。

    这种东西只能作为笑料填充进正常叙事的电影中，明白吗？就是说文祥瑞这样的类型演员最终的归属只能是金牌绿叶诸如吴孟达罗家英田启文之类。

    池小唐池导处女作《怦然心动如往昔》中的老孙扮演者文祥瑞，确确实实是崔萍拗不过老院长的情硬塞给池小唐的。可是最后文祥瑞自己争气，大获成功。

    文祥瑞在这条赛道上独树一帜越走越远越走越好，如今是炙手可热的癫狂笑匠。他或许成不了主角，可是在很多平庸的电影里，靠着他的发光发热，实实的撑起了那些爆笑的名场面。

    池小唐池导曾经想要签下他，因为这样的金牌绿叶无疑是万金油，用在哪里都让人眼前一亮。可是文祥瑞笑而不语礼貌婉拒，他绝非池中物自有打算。

    崔静洁是在午夜场看的女儿主演的电影《流光明媚》，说实话在她这样的年纪再去回望少女的生活心绪繁杂。当然有对逝去青春的缅怀，这是一定的；其中有包含着过来人劫后余生的那种通达，因为谁都从那个别扭的年龄过来的，一切都感同身受。

    最后的最后，崔静洁是觉得少女的生活似乎充满了莫名的喜感跟那么一点悠游自在的做作。当然这里的做作不是那么满含贬义的意思，它仅仅是描述一种真实的感觉，纯纯是主观色彩。

    这种给人做作的感觉，崔静洁觉得就是技术方面出现了问题。人的姿势跟形态，尤其是女人，那种自然流畅的韵味必须要拿捏好，而这种能力必须经过长年累月的镜像教学，通过努力加以自我修正跟锤炼的。

    这就是为何舞蹈演员在茫茫人海中这样醒目的原因。研习舞蹈的人任何时候都是对自己的形体有种天然的敏锐。不是说单纯为了好看，看上去赏心悦目只是最终的自然流露而已，那些曲线那些灵动那些节奏，只可意会不可言传。

    崔静洁觉得女儿的表演最终还是要感谢导演的天马行空的流畅剪辑，因为如果没有刻意规避女主演技的生涩，故事讲述的效果还是会大打折扣的。

    年近五旬的崔静洁一点看不出衰老的痕迹，她对年龄这样的东西长期保持一种漠视的态度。有的时候她对自己在追求什么也感到迷茫，人们说的四十不惑都是虚妄之谈。

    这种迷茫势必贯穿一生，只有生命终结它才有可能不得不随之消失。崔静洁也觉得自己谈不上多快乐或者幸福，从旁人看来自己衣食无忧事业有成家庭美满团圆，可能就是这种一切顺遂，少了些生命里的波折，让人在这样的年纪不知为何开始觉得人生有些寡淡。

    这些东西崔静洁不可能跟徐邵俊交流的，他是那种抱着为国为民侠之大者的情怀干事创业的人，对女人这种敏感而细微的喟叹，用他的话说，了无生趣无病呻吟。

    崔静洁原来觉得或许这种东西是自己独有的，可是从女儿的电影中，看到了她数倍放大了这种情绪的渲染，她突然有种母女心灵相通的感动。

    她拨通了女儿的电话，电话那头传来徐静霏惺忪的回答，显然一分钟之前她还在睡梦中。

    徐静霏：崔静洁，这，都几点了都，还不睡觉，芭蕾舞演员熬哪门子夜，身材皮肤管理都抛到脑后啦？不是我说你～

    这母女俩相互的称谓就是直接叫名字，说生分也不是，说熟悉好像也不是，是那种自然而然的边界感跟戏谑在作祟。

    崔静洁：我刚看完你的电影，徐静霏，怎么说，比我预想的要好一点，不过～

    徐静霏：别不过了，妈咪呀，几点了都，明天找我助理约时间单聊，别人采访我都是按时收费，至于你，崔静洁，看你的表现，早点睡，小心你的眼袋！